很梦幻、奇妙的作品，我更愿意称它为艺术品，一幅模糊的、充满雷鸣和雨滴的画，闪电照亮病房，然后他们相遇。

一口气看完了这本书，也特别想在这凌晨两点钟写点什么。 今年我17岁，高二，我希望能在两年后或是三年后再次阅读这本书。 他们的时间线交错着，他们的爱有些不真切。他们互相成就了彼此的命运。 这本文里那么多个雨夜，一头一尾那两个雨夜是他们情感的大饱和点。大大的功底，让我读着每一个字都在心痛。 其实我是真的是一个共情能力很强的人，这本书自从我读懂开始，真的是常常含泪。但是，似乎也没有一个特别尖锐的点去刺破它。或许就像大大说的，他们毕竟彼此陪伴过，是彼此的唯一，救赎，只是稍微错位了，比起世上的大多数爱情，都要he很多。 我错了，还是有那么一个点很触动我，刚刚才领悟到。 罗对齐峰说的，若是在传记里写我和禾选，请给我们一个美好的结局。 我哭辽，我的眼泪不值钱。 除了爱情，还有对生死的诠释也很触动我。每个人都考虑过，肉体死亡后，感知就不会存在了，这是很可怕的一件事情呀，我曾在深夜，为此心慌过。但是就有这样的一些书，勇敢地揭开它，解释它，接受它，更让人慰藉。 说了一些很奇怪的话，如果我对书中二人的理解与作者大大的本意走岔了，请见谅。 我很爱这个故事，谢谢大大。 因陈也超好看的！我超爱！神仙大大，收我膜拜！

我真的没办法拿文字来说出我看完这本书的感觉，大大说是在一个不太清楚的状态下写完这本书的，也许在模糊中才能很好的将自己的想法表达出来，有时候过多的思考反而会让有些东西失去他本该有的颜色，真的太开心能遇到这本书，爱您！

很难想到能在长佩这个平台上看到这样不错的作品。自我感觉罗与禾之间的感情，已经不局限于爱情，更接近于灵魂之间的互通，像红楼里的宝黛一般，将对方视作知己了。

有一个问题，罗的时间线一直到他死去的那年，那禾远40几岁的时候可以也可以通过梦境回到过去吗？

以下全为主观看法！ 首先恭喜太太完结！呱唧呱唧！ 在最一开始接触这部作品时，我并没有怎么看懂，但是被罗晔和禾远（在正文中）第一次相遇的场景吸引住了，它使我想要探究接下来会发生什么。 太太这部的叙述方式十分独特，让我有点想起了《小径分岔的花园》。不止罗晔和禾远在寻找着突破时间线的出口。我也在寻找着这部作品的出口。太太关于两人年龄变化的时间线设置真的是非常精湛。我在阅读时，需要推导着各自的时间节点，从而猜想在上个节点与这个节点间两人独自发生的事情，来思考他们性格、喜好等的变化。（比如罗晔对于沙龙的看法233）这种叙述方式最一开始不太适应，但习惯后发现这种方式并列同时地展开了两人的一生，可以很清楚地理解两人时间线前进（或倒退）时的变化。也由此引出了罗晔和禾远之间那份独特的爱。 其实如果深究的话，两人的爱正如雨夜、镜子般是无寄托的，在各自的时间线中以个回忆、梦境以及自己的执着来支撑。但这上面都是我瞎说的…我觉得，即便是镜子的幻象，但通过两人之间关于作者与读者、知己、恋人等一系列融杂的爱，跨过了空间与时间的维度，凝结成了实体。罗晔的作品与反家暴组织便是最好的见证。 在这此过程中，我认为他们互相引导、完善了对方。从禾远正向的时间线来看，闻寄在未来（针对罗晔）中提供了物质、身体的保护。而罗晔在过去中为禾远提供了精神上的需求，这一点也为禾远后期成长，即多年后罗晔初见时的“缪斯”提供了基础。从罗晔的时间线来看，最为明显的一个点便是写作。缪斯为他提供了灵感和写作的支持，不至于在迷惘中成为一名空虚的、以脸蛋为生的演员。 关于这个地方，我一直持着一个没由来的观点：两人其实为一体，互相为各自的半身。但在某种因素的影响下，他们分离了。可是又通过镜子和5月12日这两个媒介，他们又重逢了。因此，在他们两个看似独立的世界汇聚了。纵使时间再单向前进，他们已在其中单独构造了一个圆，以此相见、合二为一，他们的故事是永恒、浪漫不可磨灭的。从我的角度来看，罗晔始终与他的缪斯相伴。 还有太太在文中借两人之口提出的观点也十分有趣，文中致敬、借鉴的部分也是非常精彩。太太无论是从文笔还是知识素养都十分令我崇拜，每次读时，总觉得自己好无知……（激起了我学习的热情！） 第一次写长评，真的不知道说什么，于是就主观臆断地絮絮叨叨、愚蠢地废话了一大堆。但无论如何，非常感谢太太为我们带来了这么精彩的作品。 今天的我仍在为罗晔和禾远的绝美爱情哭泣qwq

我贫瘠的语言描述不出《红门》的美。 几乎是在第一章看到电闪雷鸣的雨夜里白如精怪的一张脸，我就心甘情愿地被吸进了叙事时空里。《红门》的氛围无疑是真实而充斥着细节的，像生活，无限放大也能看得清表皮上的毛孔。作为一个浪漫主义的故事，它是根植于现实的土壤上的，正是这一支持赋予了虚构的部分真实感，将荒诞转化成戏剧性，这是《红门》其艺术价值之内核。 罗烨与袁禾远两个人的命运借由非现实的媒介紧密相缠，两个截然不同的时空因此交集。但即使在其时代背景已被虚化的基础上，他们两人的人格与家庭所形成的对照性依旧是具有时代表征的，而家庭与人格之间的关系则赋予了人物行为的充分动机。正是从时代到家庭到个人性格这种多层次的影响，使得故事的走向具有了个人意志难以撼动的宿命意味，《红门》里多时空并置的设计也暗示这种无力感不是因为个人之于时代潮流的渺小——人在命运本身面前是无力而徒劳的。但故事无可避免地走向悲剧并没有影响《红门》始终向上的叙述基调。罗烨与袁禾远选择了自己的命运，从而没有犹疑地向其所指向的黑影走去——以完成他们永恒的爱。时间在直线上无限向前，只在中间打了一个小结，而他们的爱则无尽地轮回在这个小结里。生命与故事的开始与终结也因此显得无关紧要了，因为过去也意味着未来，生命与生命相连绵延，永不止息，一如他们交缠的命运。